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四大“流量小生”已成“昨日黄花”!“流量明星”加速迭代背后: “偶像”的错位和粉丝经济的脆弱

时间:2020-01-09

如果你不弹颤音,你可能不会知道。新任“国民丈夫”费祁鸣在一段15秒的短片中创造了483.4万次点击。如果你不关注在线内容,你可能不知道新推出的“访问量第一”胡舒立以每天152亿次的手机阅读量高居访问量榜首。如果你不关注偶像文化,你可能不会知道新的“国爱豆”蔡徐坤在他24小时的首次亮相节目中创造了92条微博.

在如此庞大的数字背后,与其说是新兴互联网领域的造星魔法,不如说是“年轻力量”本身的诱惑,即巨大的金矿。在过去的两年里,人们经常提到“回归四子”、“四大流”和“顶流”。在过去的一年里,"小弟弟"、"小奶狗"和"小狼狗"是最常被提及的词。粉丝的审美品味越来越年轻。甚至在不知不觉中,前者已经成为“昨日之花”。

交通变化速度加快的原因是什么?这一变化对整个娱乐业意味着什么?

“四大潮流”成为昨日黄花,“年轻偶像”强势崛起?

即使是今天,我仍然记得被“四大潮流”袭击的那一天。有一次,鲁汉写了一篇价值上亿的微博评论,打破了吉尼斯世界纪录。吴亦凡人民政权垮台后,品牌奖金一夜之间蒸发了。杨杨灿凭借一组自拍跻身明星作家名单的前15名。李易峰的“冰山脸”一万年来没有改变,作为一个穿着古装的大个子,已经占领了半个天空。

然而,自从鹿晗宣布他的恋情以来,“顶级流量”似乎已经随着他们的黄金时代一起结束了。肉眼可见,顶点下山后,“老一代”交通量越来越小。当吴亦凡变成一个成熟的偶像时,它将不再导致争端或参与事务。当杨扬和李易峰的时候,作品的生产周期越来越长。在这个快速发展的时代,他们正被遗忘得无影无踪。

被活跃在各种造星场景中的“小奶狗”和“小德国牧羊犬”以及真正的“偶像”所取代。

四大“流量小生”已成“昨日黄花”!“流量明星”加速迭代背后: “偶像”的错位和粉丝经济的脆弱

(照片来源:《明星资本论》)

今年年初,在媒体明星《资本论》编制的“交通明星核心粉丝图表”中,这一趋势清晰可见,明星中的“年轻力量”正在迅速飙升。其中,有着良好国家基础的TFBOYS盘旋在流动圈的上游。以蔡徐坤、胡一天、刘浩然、白敬亭、吴磊为代表的“新生代”扎根于中上游,始终保持着与三个小群体竞争的势头。

在这些人中,有些人有着坚实的基础,很早就展示了他们的肌肉,比如TFBOYS一个家庭兄弟团体。有些道路非常受欢迎,并且有优秀的作品,例如刘浩然、白敬亭和吴雷。此外,这些“不寻常”的年轻力量值得更多关注。

四大“流量小生”已成“昨日黄花”!“流量明星”加速迭代背后: “偶像”的错位和粉丝经济的脆弱

四大“流量小生”已成“昨日黄花”!“流量明星”加速迭代背后: “偶像”的错位和粉丝经济的脆弱

他们已经拿起了《大流量》不屑一顾的网络电视剧作为载体变得流行起来,比如,随着《致我们单纯的下美好》胡天翼的崛起,现在可以说是交通圈的中流砥柱,甚至一度登上了“明星权力榜”的榜首。有些首映式是崎岖不平的,比起“大流量”,它更珍惜粉丝的爱。例如,蔡徐坤在《偶像练习生》年首次亮相C位置,在偶像之路上“身经百战”前后分别参加了《向上吧!少年》和《星动亚洲》。

最后,我和一家经纪公司打了起来,并和100个人竞争9个实习生职位。

此外,大量潜在的股票被困在互联网的洪流中。例如,费祁鸣通过颤音和拍板等短视频软件引起了轰动,他甚至连一部作品都没有就被粉丝们迷住了。微博超文本读者人数已达5.5亿,颤音粉丝人数高达1536.9万。

事实证明,“四大潮流”的衰落只是一眨眼的功夫。

“流动之星”在加速迭代之后:“偶像”的错位和粉丝经济的疲软

对于粉丝来说,选择“流动”更像是一种风险投资。

原因是“交通”的本质在“偶像”和“演员”之间。它不仅承载着粉丝们对“完美人类设计”的期待,也承载着主流美学的压力。团队的包装和运作得当,“流动”不仅能获得资本的青睐,还能获得舆论的认可。一个小小的错误可能是致命的。因此,一个成功的“流程”更像是一个好的“作品”,它的背后是社会各界共同努力的结果

你知道,主流应该被真诚和力量所感动。一场好的演出需要摘掉面具。但与此同时,粉丝的经济又是敏感而脆弱的,占据商业价值前沿的“流”是不允许脱离人类设计的。这两者就像一对敏感的矛盾。这导致了这样一个事实,与专业演员相比,交通明星从来没有他们可以出售的代表性作品。与职业偶像相比,他们没有足够的耐心。

四大“流量小生”已成“昨日黄花”!“流量明星”加速迭代背后: “偶像”的错位和粉丝经济的脆弱 四大“流量小生”已成“昨日黄花”!“流量明星”加速迭代背后: “偶像”的错位和粉丝经济的脆弱

这也从侧面解释了为什么曾经主导中国影视产业的“四旦二冰”已经流行了几十年,没有年轻一代能超过它。直到他们主动退居二线,过渡才开始。但即便如此,国内强势女演员仍有缺点。然而,像吴亦凡和鹿晗一样,即使他们有一段恋情或者稍微减少活动,他们也会“被后来者占据”。从本质上说,这违反了他们偶像崇拜的职业道德。

一边是不珍惜“人性化设计”和“自刀”模式的流程;另一方面,随着新兴网络场景的丰富和智能工具的迭代,一大波“年轻的新生力量”如雨后春笋般涌现。

在过去的2017年,每个人仍然停留在《明日之子》的水平,创造一个三重轨道并选择“圆形偶像”(circle idol)。今年年初,《偶像练习生》点燃了“国家制片人”的概念,使“偶像”实现了从“看别人选择”到“养活自己”的转变。它前所未有的强大“互动”可以说是对粉丝经济运作的颠覆。

"我们花了20年时间才从远处看进去."

用《开心辞典》制片人刘铮的话说,他曾经评论过“现场答案”,新媒体终于拿起了互联网互动的超级武器。这是方向。现在,将“国家生产者”的概念应用于风扇经济也是适用的。

“偶像回归”下一步:“物化偶像的边界在哪里?”

国家对在线内容的监管越来越严格。整体趋势表明,长远规划是要从根本上端正态度,杜绝粗制滥造和急功近利的生产,寻求内容本质的积极发展。

相应地,一些媒体提出了“回归偶像”的想法。

长期以来,“交通”占据了“偶像”和“演员”的双重身份,使得滥用身体双重和任意挖像混淆了市场。也许只有让“偶像”和“演员”回到他们原来的位置,专注于他们自己的发展,他们才能彼此返回一个纯粹的空间。与此同时,它还阻止了交通提前树立“叫我人民艺术女演员”的哗众取宠的旗帜,以免证明这是一部强有力的作品,导致现场失控。

然而,在“偶像”回归原位后,如何操作粉丝经济实现健康积极的发展可能成为平台和经纪公司要思考的下一个问题。不久前,就在《偶像练习生》的音量达到顶峰的时候,卖偶像《制服补丁》的问题引起了相当大的轰动。它甚至一度让粉丝社区非常不喜欢它,甚至谴责了这个平台。“物化偶像”的边界在哪里?

但是作为一个局外人,理智客观地看待这件事,“统一补丁”只不过是“偶像”的一个角色知识产权,他的衍生品之一。然而,从粉丝的角度来看,这种质疑和讨伐的声音是合理的。如前所述,风扇经济本身更考验团队和平台的运行能力。

如何找到在商业化和粉丝情绪之间取得平衡的正确方法已经成为关注的焦点。

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